David Roas es uno de los escritores más representativos de la última narrativa no realista española. Ha consagrado su carrera investigadora al estudio de la literatura no mimética, con teorizaciones que se han concretado en títulos como Teorías de lo fantástico (2001), Tras los límites de lo real. Una definición de lo fantástico (2011) —galardonado con el IV Premio Málaga de Ensayo— o Historia de lo fantástico en la cultura española actual (1900-2015) (2017). En su faceta como creador, forma parte de un nutrido grupo de creadores que ha encontrado en los preceptos de lo insólito un idóneo ángulo de visión para abordar las fracturas de la realidad y la complejidad del individuo en el mundo contemporáneo. Este profesor de la Universidad Autónoma de Barcelona es autor de las novelas Celuloide sangriento (1996), parodia de los tópicos del género negro, y La estrategia del koala (2013), así como del libro de crónicas humorísticas Meditaciones de un arponero (2008). No obstante, las formas de lo fantástico se despliegan con más fuerza en su producción cuentística: Horrores cotidianos (2007, Premio Setenil al mejor libro de cuentos del año), Distorsiones (2010), Intuiciones y delirios (2012), publicado en Perú, Bienvenidos a Incaland® (2014) y su última publicación hasta el momento, Invasión (2018). Todos estos libros, publicados en su mayoría por el sello editorial Páginas de Espuma, demuestran su predilección por el oficio de cuentista, ya sea bajo la forma del relato breve o del microrrelato. Asimismo, sus ficciones han sido incluidas en antologías de referencia sobre las figuraciones de lo insólito en la actualidad: Perturbaciones. Antología del relato fantástico español actual (2009, edición de Juan Jacinto Muñoz Rengel), No entren al 1408: Antología en español tributo a Stephen King (2013, edición de Jorge Luis Cáceres) Diodati. La cuna del monstruo (2018, edición de Francisco Javier Guerrero) o El legado del monstruo. Relatos de terror (2019, edición de Jesús Diamantino).
La producción cuentística de David Roas está marcada por una serie de elementos que permiten hablar de una original poética narrativa:
- La búsqueda de unidad en los volúmenes de cuentos, donde las composiciones fantásticas se conjugan con ficciones de otros sesgos genéricos.
- La imbricación fluida entre la materia ficcional y los fundamentos de lo fantástico, que el autor conoce en profundidad. Siempre conviven la faceta de creador y de estudioso. Sus amplios conocimientos en literatura fantástica y teoría de la literatura están latentes en un buen número de composiciones, hasta el punto de que llegan a combinarse perfectamente con la trama
- La irrupción de lo sobrenatural, de lo misterioso, en el territorio de lo doméstico. De este modo, predomina la perspectiva desfigurada y a veces esperpéntica de la realidad.
- El gusto por lo terrorífico y lo grotesco.
- El absurdo kafkiano y el escepticismo.
- La representación de lo monstruoso, con una gran riqueza de matices. Es frecuente que el núcleo familiar sea el lugar propicio para reflexionar sobre las dimensiones de lo monstruoso.
- Una gran variedad de motivos fantásticos, entre los que destacan los siguientes: el doble, la autoficción fantástica, la metaliteratura y las reflexiones sobre el proceso creativo, las distorsiones espacio-temporales, los fantasmas o seres de otro mundo que asumen la voz narrativa de diversas ficciones.
- Un humorismo muy marcado. En sus producciones se percibe un sutil manejo de artificios paródicos e irónicos que se combinan con lo fantástico y no suponen una devaluación del sentimiento de miedo metafísico.
- La presencia de innovadores entramados intertextuales y procesos de reescritura, con constantes referencias ya no solo a productos literarios, sino también musicales, cinematográficos y televisivos que discurren con naturalidad en sus composiciones, jugando con lo erudito y lo popular a un tiempo.
- Personajes que, envueltos en un marco donde prima la decepción y la apatía, revelan muchas veces el horror que puede esconder la rutina y la condición absurda de la existencia. La postura que presentan ante las experiencias inexplicables que viven es, a diferencia de lo que ocurría en periodos anteriores, más naturalizada. Pese a esa progresiva naturalización, el lector sigue padeciendo “miedo intelectual” (2011, p.95), término con el que Roas alude al efecto propio del género fantástico. En definitiva, el extenso repertorio de espejismos y asimetrías que recogen sus ficciones perturban al receptor, pues lo enfrentan con su lado más oscuro: sus miedos, sus inseguridades y sus deseos reprimidos.
Através de los entresijos fantásticos que se tematizan en su prosa y de un estilo muy singular, Roas pone de relieve las brechas que existen en el curso lógico de la realidad, derrumbando cualquier tipo de certeza e ideario. Demuestra así que lo fantástico actual ya no consiste en “proponer excepciones a una idea de lo real más o menos estable, sino de plantear la anormalidad del mundo y del ser humano” (RENGEL, Muñoz y ROAS, David, 2010, p. 31).
REFERÊNCIAS
RENGEL, Muñoz Juan Jacinto; ROAS, David. Los escritores ante lo fantástico. In: ROAS, David; CASAS, Ana. Ana Casas (Org). Lo fantástico en España (1980-2010). Revista de Letras y Ciencias Humanas. n. 765, p. 28-34, 2010.
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR
ROAS, David. Celuloide sangriento. Diari de Sabadell, 1996a
ROAS, David. Los dichos de un necio. Manresa: Los Trabajos de Sísifo, 1996b
ROAS, David. Teorías de lo fantástico. Madrid: Arco/Libros, 2001.
ROAS, David. Horrores cotidianos. Palencia: Menoscuarto, 2007.
ROAS, David. Meditaciones de un arponero. Málaga: E.D.A, 2008.
ROAS, David. Distorsiones. Madrid: Páginas de Espuma, 2010.
ROAS, David. Tras los límites de lo real. Una definición de lo fantástico. Madrid: Páginas de Espuma, 2011.
ROAS, David. Intuiciones y delirios. Lima: Editorial Micrópolis, 2012.
ROAS, David. La estrategia del koala. Barcelona: Candaya, 2013
ROAS, David. Bienvenidos a Incaland®. Madrid: Páginas de Espuma, 2014.
ROAS, David(Org). Historia de lo fantástico en la cultura española contemporánea (1900-2015). Madrid-Frankfurt: Iberoamericana-Vervuert, 2017.
ROAS, David. Invasión. Madrid: Páginas de Espuma, 2018.